建立“中国京胡名家录”是京剧界几代音乐工作者的夙愿，更是京胡传承体系的理论升华。下面，记载了京剧开创时期至顶峰时期，历代京胡演奏家开启的琴风流派。这段历史代表着京剧鼎盛时期的演奏风格，代表着京胡演奏的传承关系。中国京胡名家录王晓韶（生卒年不详）咸丰、同治年艺人。吹笛高手，隶“四喜班”。他曾用胡琴为京剧生行鼻祖程长庚伴奏。所创之胡琴，系用软弓。他用胡琴代替笛子为皮*伴奏是皮*一项关键性的重大改革，对京剧的形成起了重大作用。沈星培（生卒年不详）安徽人。搭班“三庆班”，首创徽调二*废双笛，以胡琴托腔。他是京剧文场之鼻祖，对京剧乐队的变革做出了贡献。沈湘泉（—）江苏人。咸丰十一年（）他是进入宫廷从事演出并出现在史料记载中的第一位琴师。在《中国京剧史·上卷》将沈湘泉列入了“乐师”一章，顺理成章。他在皮*声腔发展史和京剧史占有重要地位。李春泉（生卒年不详）人称李四。他师从沈星培，习京胡，晚于王晓韶，系“四喜班”主要琴师，为梅巧玲操琴。他将软弓改为硬弓，演奏技法吸收了梆子胡琴的特点，改满把握弓为三指握弓，首创硬弓京胡，为京胡改革的一大进步。樊景泰（—）北京人。四喜班名琴师。搭班以三庆为久，为大老板程长庚操琴年最深，樊景泰乃皮*史第一代胡琴圣手。时人流传“南樊、北胡、于鸭子”之“南樊”即樊三。孙佐臣（—）北平人。拉琴手法灵活，琴音响亮，耳聪手快，而以胡琴伴奏而能吸引听众者，孙实为第一人。弓法奇特，以演奏“花点”著称，创作了许多“花过门”，其琴艺与梅雨田齐名，是胡琴的两大流派之一。曾有胡琴圣手的美誉。茹莱卿（—）祖籍江苏无锡，生于京城。早先伴陈德霖、王瑶卿，后专为梅兰芳操琴，他的琴技古朴典雅。年梅兰芳首次赴日演出，时年55岁。陈彦衡（—）四川宜宾人，久居北京。研究谭鑫培唱腔的专家，著有《说谭》、《戏选》、《燕台菊萃》等专著。他开启了在京剧专著中，用工尺记录腔谱的先河。曾为谭鑫培操琴，深得谭氏神髓。梅雨田（—）祖籍江苏泰州。他是清“同光十三绝”中名旦梅巧玲之子。为谭鑫培操琴，运弓有力，指法熟练，音色纯净，节奏鲜明，板眼严正，随腔垫字，刚健而未尝失之粗豪，绵密而不流于纤巧，将胡琴清脆、嘹亮的特点发挥得淋漓尽致。陆彦庭（生卒年不详）江苏人，人称“陆五”。他操琴技艺高超，气派雄浑，常年为名老旦龚云甫操琴。伴奏不墨守成规，垫字巧妙，托腔严谨，不同凡响。他独创和规范了老旦戏胡琴的过门、垫头、收头和总体伴腔方法，有独特之妙。”王云亭（生卒年不详）搭四喜班为孙菊仙、金秀山、德珺如等人伴奏，与梅雨田、孙佐臣、陆彦庭并称“四大名琴”，同为清宫“内廷供奉”。尤以傍佐青衣为擅长，无论是过门、托腔绝少火气，操琴稳当，清澈的琴音优美动人。陈道安（—）祖籍江苏江阴，生于北京。陈道安的腕力不足，用的琴弓很短，但独具神韵，不尚花哨，弓法、指法规范稳健。《戏剧月刊·陈道安君小史》载：“世称胡琴名手，必称南北一陈，北陈为彦衡，南陈即先生也。”耿永清（—）祖籍山东临清，有“耿一爷”之称。耿永清幼年在浦阿四门下学京剧文场，擅长弦子、唢呐、横笛等乐器，年农历正月二十，被选入升平署（进宫演戏承差）。后正式改拉胡琴，师从李春泉、樊三等前辈艺人。徐兰沅（—）祖籍江苏，生于北京。曾任谭鑫培、梅兰芳的琴师。他博学多才，艺术造诣很深，深谙琴理，精通文武场面。平正大方、圆润清亮是徐兰沅操琴的特点。演奏慢节奏的板腔、快尺寸的弓法，都显示出慢而不温、快而不火的深厚功力。穆铁芬（？—）师承锡子刚，私淑梅雨田。穆铁芬的伴奏，托腔工整、干净利落、毫无拖泥带水之弊病。这个时期是程腔风格的初级阶段，穆铁芬为程砚秋伴奏方法的形成打下了坚实基础。赵砚奎（—）师从方秉忠。宗梅雨田。早期傍尚小云吊嗓操琴。他高超琴艺与尚派唱念结合得天衣无缝。年尚小云组“重庆班”，年轻的赵就是成班人之一。李佩卿（—）原籍山西。李佩卿为余叔岩操琴增色生辉亦随之声名鹊起，成为由津门走出在戏界最出色的“胡琴圣手”。被内外行家公认并被誉为不可多得奇才。李佩卿和余叔岩合作的十二张半唱片成为珍贵的遗产留传于世。赵济羹（—）祖籍浙江绍兴，生于北京，别号喇嘛。他演奏技巧宗法孙佐臣，罕见的“左右开弓”的琴师，尤善于拉奏快板,其特点是弓头好，尺寸匀，字字“立”得起，干净利落。上个世纪50年代赵济羹曾口述出版《京剧曲谱集成》一书。杨宝忠（—）祖籍安徽合肥，生于北京。先后与言菊朋、马连良、杨宝森等合作，配合默契。他把快弓技巧推向了极至，大胆地将小提琴的弓指法用于京胡演奏，创造出快、双、连的右手弓法和指密音纯的左手张力。著有《杨宝忠京胡经验谈》。高联奎（—）他终身只为其兄高庆奎操琴。他琴技高超，托腔唯妙唯俏，琴音雄浑宽阔、甘醇犹烈，琴风激昂奔放、酣畅淋漓。惟高派艺术不可获缺的重要组成部分。高庆奎创立的高派艺术，琴师高联奎亦是托“虎”下山之雄风，功不可没。王少卿（—）祖籍江苏，生于北京。为梅兰芳操琴近40年，（—年操京二胡，—年操京胡）。梅派伴奏体现的是一种笔画匀称、平中出奇的精神。他的伴奏具有典雅清越、气韵质朴的不凡气度，其二胡柔处特显，刚处亦佳，与京胡构成相互衬托关系。陈鸿寿（—）京兆人氏。专工须生之京胡名手。谭余派皆精，私淑梅雨田。后从陈彦衡学戏，颇有收益。陈鸿寿曾短期傍过言菊朋。、年代陈专为王少楼说戏操琴，是王少楼的余派业师。年初到年间，又为奚啸伯亲自操琴。钟剑秋（生卒年不详）北京人。他早年为筱翠花等人操琴，后与荀慧生长期合作，他是荀的早期琴师。琴音姣媚、清秀、柔润；与荀派唱腔特点贴切吻合，其演奏中注重托腔，使琴音唱腔融为一体。他的弓指法很有特点，高低音变换交替自然顺畅，使用“滑音”较多，但不俗不媚，伴奏的时候没过多修饰，听来朴素大方。郎富润（—）北京人。他是继钟剑秋后，荀慧生的中期琴师。他的琴艺除具有伴奏荀派的一般特点之外，运弓方面较为突出的是连弓的用法，在唱腔或过门的旋律比较密集的片段中，用连弓多于换弓的方法，给听众圆润流畅、一气呵成的艺术美感，衬托唱腔妥帖得体、琴情合一。倪秋平(—)上海人，自幼酷爱音乐，12岁起自习京二胡，醉心于京胡多方求教。年曾在林如松开设的“京明研究社”学琴，年师从陈道安，年成为王少卿的开山门大弟子。倪秋平琴艺日臻完善，并曾习小提琴多年，谙熟乐理。年曾为李世芳操琴，年秋至年为梅兰芳伴奏京二胡。袁杏宝（—）江苏苏州人。*桂秋创立的*派艺术，在年代起走向成熟和发展与鼎盛，袁杏宝为此做出了很大的贡献。傍*桂秋有十余年的时间。李铁三（—“文革”期间）幼年在河北省永清县刘铁山创办的“永胜和”科班习艺，学梆子板胡（秦腔胡琴），傍李桂春（艺名：小达子）。17岁改操京胡。年代末李少春、袁世海、杜近芳等排演《野猪林》，李铁三任主要琴师。周长华（—）原籍安徽，落户京城，年程砚秋访欧回国，重组鸣和社，周长华被聘为琴师。其伴奏确有独到之处，他一反当时盛行的胡琴大拉大扯运弓方法，而采用了劲头内在、柔中见刚的张力控制操琴方法。弓法突出：连续、顿挫技巧，指法突出：内弦音色和小拇指的压揉技巧。上述创造性的操琴方法，好似游丝一般引人入胜。贾贤英（—）出生于山东烟台，他的操琴艺术可总结为——琴音刚劲而柔美，托腔保调细腻传神，手音按弦完美，风格章法严谨，拉出音质“水灵”，与众不同，明亮、浑厚兼而有之。其演奏右手弓头分大弓与短弓，大弓大尺奔放，短弓行弦细腻。贾贤英是金少山的琴师。王瑞芝（—）生于北京，满族。他自幼酷爱京胡艺术，专心研究谭、余派的唱腔和琴艺。逐步掌握了余派代表剧目的唱念特点，并为余叔岩操琴留下余氏传世十八张半唱片中的最后两张唱片资料。他的琴艺格调高雅，落英缤纷，有仙圣意。沈玉斌(—)祖籍浙江绍兴，沈玉斌解放前被同行选为国剧公会理事长，解放后仍被选为京剧公会负责人。是场面全才，六场通透，腹笥渊博，也是新中国戏曲教育事业的奠基者。曾为吴素秋、梁小鸾操琴。周文贵（—）北京人，12岁拜在程春禄先生门下。曾为魏莲芳、时慧宝、郝寿臣等各行名角操琴。19岁为李多奎吊嗓操琴，23岁接替陆彦庭，与李多奎合作长达30余年。他的琴音响亮、刚劲、圆润、堪称“金玉之声”。被京剧界人士誉为老旦一绝。费文治（—）北京市人。他的操琴绝活突出地表现在：右手将弓弦托起如同做气功一般，弓子既能张得很开，又能用得很短；左手按弦则是精巧别致、敏捷利落。胡琴经他拉出：水灵音里透出清越的琴质本色之音，“通、透、亮、厚”的演奏中始终贯穿一个“圆”字。他为吴素秋、言慧珠、童芷苓、荀慧生、谭富英、李和曾、叶盛兰伴奏不凡气度。杜奎三（—）北京市人。23岁拜徐兰沅为师，悉心钻研京胡技艺。他曾为郝寿臣、金少山、言菊朋、尚小云、等人操琴。年入中国京剧院，年调入中国戏曲学校任乐队队长。张长林（—）原籍江苏徐州，生于北平。师承张裕德习练京胡，琴艺得益于赵砚奎。曾为尚小云演出操琴。年至年间，张长林傍言菊朋在德商长城唱片公司灌制了唱片。年至年，张长林傍裘盛戎，裘中期的唱腔如《牧虎关》西皮原板转二六中“花枪好、黑风能”等均是张长林的设计。魏铭（—）早年拜张玖为师。他早期曾为马连良、谭富英、迟世恭、于世文调嗓操琴。年在“忠信”社为“四大须生”之一奚啸伯操琴直至其逝世。京剧艺术在石家庄发扬光大，魏氏功不可没。如今奚派艺术独树一帜，尤其在奚派唱腔方面凝聚着魏铭的艺术造诣与品味。李德山（—）北京人，年拜耿永清为师习琴。15岁以操琴应工，善拉青衣、老生戏。年5月拜徐兰沅为师。他自年起到年为张君秋调嗓操琴，为张早年成名及后来形成张派早期雏形立下了功劳。他操琴功力深厚，弓法刚劲有力，戏路宽，伴奏严谨。汪本贞（—）北京人，幼年从张春芳学净，艺名汪源奎，绰号“小蘑菇”。拜张玖为师。年，汪本贞在北京参加“戎”社，开始为裘盛戎操琴。裘得汪本贞的辅佐达20余年，在继承和发展中，创造了别具一格仔花脸演唱艺术，而汪不拘一格的创新，已经形成了绵密流畅、色彩绚烂的伴奏风格。沈玉才（—）祖籍浙江绍兴，生于北京。他曾先后为程玉菁、程砚秋、荀慧生、尚小云等操琴。多年的刻苦努力，使其琴艺适应了各流派的唱腔特点，托衬演员在台上的演出，达到快而不乱、慢而不断、高音不燥、低音圆润的艺术效果。年沈玉才加入中国京剧院，此后长期为李少春等操琴。出版了京胡曲牌录音带《拾全福禄》。郝德泉（—）生于北京，郝寿臣之子，受家庭熏陶，自幼爱上京剧，12岁练琴艺，每天从汇文中学下学，便遵照父亲的安排先练武术，然后调嗓。日久天长，琴艺精进。曾给周信芳、盖叫天、王正屏等操琴。中华人民共和国成立后，他与周信芳剧组展开长期合作。钟世章（—）北京人，钟世章是程砚秋晚期琴师。程砚秋和钟世章的合作长达十几年，他的伴奏方法得到程的认同，他对程派琴艺的潜心研究，顿得其中的奥妙，为程腔的过门垫头有诸多的创新。为程派唱腔起到了“绿叶衬红花”的作用。李慕良（—）湖南长沙人，15岁拜马连良为师，年拜徐兰沅为师专工京胡。年开始长期为马连良操琴。琴艺特点，首先在于他操琴从剧情、剧中人物的感情出发，并通过独特的演奏手法、技巧来树立人物的音乐形象。他所追求的艺术境界是“心手相印”，与演员的气口劲头配合得极为默契。特别是为马连良伴奏，可谓是严丝合缝，声情并茂。靳文山（—）北京人，幼年学艺，年拜程春禄为师。年至年为李砚秀、金少山、叶盛兰、陈永珍操琴。年加入中国京剧院，主要为叶盛兰、杜近芳操琴。为“叶派”小生的伴奏做了许多创新，规范了京剧小生伴奏方法。沈雁西（—）江苏无锡人，他自幼喜爱艺术，12岁开始学拉二胡。年，正式拜王少卿为师。年至年曾随梅兰芳剧团到江苏等地演出。他的演奏感情真挚、充满活力、富有乐感，突出的是表现在音色的美和风格的浓郁。其弓法技术全面，长弓、短弓皆擅长。梁训益(—)早年曾傍言慧珠、童芷苓、言慧珠、李世芳等名角操琴。对于梅派唱腔，深得其精髓。年移民台湾。曾傍金素琴，后加盟“明驼国剧社”为徐露伴奏，并曾任教“复兴剧团”、文化大学，亦活跃在台湾票界。年去世后，台湾有关方面为其出版《京胡艺术》专辑。唐在炘（—）生于上海。年代他有幸得到穆铁芬和周长华的直面教导。全国解放后，唐在忻离沪北上，到北京师从程砚秋学艺。年拜徐兰沅为师。唐在炘对各行当、各流派的唱腔，悉心研究、掌握特点、广撷博采。他在唱腔设计中既遵循传统法则，又善于在不同流派的基础上突破创新。迟天标（—）幼年工京胡，师承沈玉才。年至年又师事费文治，琴艺上得到真传。他曾为李宗义、王泉奎操琴，对高派老生的伴奏颇有心得。年从中国京剧院调入梅兰芳京剧团，后改为北京京剧二团。姜凤山（—）生于北京，自7岁开始学戏。曾拜李福庆为师，工文武花脸并兼学操琴。年正式拜杜奎三为师改学京胡。琴艺得到徐兰沅、王少卿、费文治的教益。姜凤山为梅先生操琴十二年。他对梅腔谙熟，伴奏大气，同梅派雍容华贵的艺术特点相得益彰。年为建国十周年献礼梅兰芳排练《穆桂英挂帅》，姜凤山操琴并参加唱腔设计。金玉书（—）毕业于中华戏曲专科学校。年拜周昌泰为师。年底至年底傍荀慧生到全国各地演出。年底参加中国戏曲学校教学工作。年被荀慧生剧团借用到东北各地巡回演出。年后又被借调到江南各地巡回演出。曾为荀慧生灌录唱片《杜十娘》、《辛安驿》等伴奏。何顺信（—）祖籍河北河间，生于呼和浩特市，8岁学京胡，15岁拜耿永清为师。年何顺信加入“扶风社”为张君秋拉京二胡、后操京胡，与张君秋合作近半个世纪。何顺信操琴具有：讲究激情、追求意境、棱角鲜明、顿挫有力，而又不失飘逸潇洒情趣等特点。*天麟（—）年拜徐兰沅为师。童芷苓组班到东北演出，约*天麟担纲京胡。年代*天麟傍言慧珠，年美国胜利唱片公司约请马连良、言慧珠合灌《南天门》、《汾德湾》唱片。年到吴素秋剧团，年言慧珠在电台录制梅派名剧《太真外传》是*天麟的京胡，留下了一段珍贵的录音资料。*金陆（—）年正式从艺，拜白宗灏为师学京胡。年参加中国人民解放*南下平剧工作团赴南方演出。年后转业到地方，年曾为杨宝森操琴。他为杨宝森伴奏前后共两年多时间，杨宝森的《文昭关》(年版)唱片即由*金陆操琴，这也成为杨派唱腔留世的最后一批珍贵资料之一。查长生（—）苏州吴县人，8岁起随父查衡山学琴。14岁操京二胡上台与父亲搭档。名旦顾正秋戏校毕业后挑班自组剧团，由查长生操琴。曾与童芷苓、李玉茹、言慧珠、李蔷华、王吟秋、李丽芳等合作。他擅长旦行伴奏，尤以程（砚秋）派见长。其弓法平稳匀称，擅用长弓。吴炳璋（—）生于北京，年拜耿永清为师学京胡，后有幸向徐兰沅、杨宝忠等先生进一步学习深造，使其琴技得到了突飞猛进的发展。年他入中国戏曲学校从事京胡教学工作。在半个多世纪的执教生涯中，他培养出了大批优秀的京胡、京二胡人才，现今遍布全国各大京剧院团。王泳泉（—）天津人，幼年随沈玉才等学文场。年代与赵燕侠有过短期合作。年代赵燕侠便与王泳泉长期合作，直至退休。他的伴奏格局不温不火，用极低的调门、抒情的音色、优美的手音、细腻工整的弓法来衬托赵燕侠的唱腔，使“小乖乖”、“自从公子”、“垒起七星灶”等名唱段传遍全国。周国兴（—）北京人，毕业于中国戏曲学校。后入中国京剧院为杜近芳操琴，合作创作了《桃花扇》、《谢瑶环》、《断桥》等唱腔。他善于梅派风格的伴奏，勤奋好学，对各流派的伴奏特点、技法都潜心研究。其弓法细致娴熟，讲究托腔保调。马锦良（—）北京人，自幼随父马宝刚学艺，17岁开始向周长华、杨宝忠学琴。年拜赵济羹为师。年至年随陈大濩、关正明在上海等地演出。他擅长生行伴奏，善用快弓、短弓，运弓快捷利索，出音铿锵有力，托腔自如。他精通余叔岩、杨宝森两派的唱腔艺术。曾担任现代京剧《海港》京胡伴奏。武正豪（—）江苏盐城人，年考入上海正字辈戏校，初学老生后改京胡。在校师从陈斌雨、傅德威，但他一直努力地自学操琴。年参加武汉市京剧院，先后给李鸣盛、言少朋、王琴生、关正明、蒋慕萍、汪正华、孙岳等操琴。蒋霭秉（—）江苏常州人，自幼喜爱京剧并练琴，10多岁在启蒙老师李铁林的教授下，琴艺进步很快。年拜赵济羹为师。年代末参加上海京剧院。他操琴挺拔刚劲，琴音峻峭，不落俗套。曾担任现代京剧《智取威虎山)》和《磐石湾》的京胡伴奏，率先进行了京胡与交响乐队合作的实践。朱文龙（—）生于上海，年考入上海市戏曲学校音乐班，专工京胡。年得梅派琴师倪秋平指教琴艺逐渐形成以柔美、细腻见长的操琴风格，并专工青衣、花旦伴奏。还受梅派名琴师沈雁西的教益，何顺信、张似云的授艺。年代，他为现代戏《龙江颂》、《审椅子》操琴。王鹤文（—）天津人，自幼酷爱操琴。年拜白宗灏为师。后得到徐兰沅等名家器重，又向杨宝忠问艺。年加入尚小云剧团，为尚长荣等操琴。他操琴刚柔并济，舒展流畅，在习琴掌技中博采众长，潜心钻研，追求“严、足、帅、博”的琴技风格。燕守平（—）生于江苏，徐州人，11岁考入北京市戏曲学校，学京胡及各种乐器演奏。师从沈玉斌、沈玉秋、杨宝忠，又向徐兰沅先生问艺。形成了“琴音纯正、弓法娴熟、指音清脆、音色华美”的演奏风格。年调入北京京剧院工作。年代以《杜鹃山》一剧的伴奏成功享誉全国。万瑞兴（—）祖籍江苏吴县，生于北京，年考入中国戏曲学院，专工京胡，师从吴炳璋、赵鸿文二位老师。年参加中国京剧院四团任琴师。曾为杜近芳操琴。著有《程派唱腔琴谱集》、《程派经典唱腔伴奏》、《梅派经典唱段伴奏》CD专辑。杨柳青（—）浙江义乌人，年考入中国戏曲学校，从师吴炳璋、于善民、王鹤文，打下了坚实的专业基础。并得到徐兰沅、杨宝忠、何顺信、王瑞芝等亲授，后拜师李慕良。年参加山东省京剧团。曾与方荣翔、马长礼、李维康等合作。尤继舜（—）出生于南京，幼年跟随父亲尤象蓉学艺。年曾入新疆乌鲁木齐艺术学院京剧系学习京胡。两年后转入江苏省戏曲学校。年加入江苏省京剧院，年调上海京剧团《智取威虎山》剧组操琴。他的琴艺音色饱满，清彻纯净，灵巧华丽，手法敏捷，是国内屈指可数的既工伴奏又长独奏的演奏家。林宗褆（—）浙江温州人，年考入中国戏曲学校京胡专业，师从吴炳璋。年向杨宝忠和王瑞芝学琴。他的操琴音色美、技巧正，富有时代气息，伴奏传统戏能体现出“老戏新拉”的演奏风貌。主要为李维康、耿其昌操琴。操琴主要剧目有《红灯记》、《平原作战》、《李清照》、《蝶恋花》、《汉宫惊*》。年底赴美国留学定居。张素英（—）生于河北省安平县，年考入中国戏曲学校，主修京胡。师承吴炳璋、于善民，并得名家杨宝忠、王瑞芝亲授。她功底扎实，技艺精湛，对京剧各行当及流派的风格特点颇具研究。年调入中国京剧院，为李维康、耿其昌操琴。年她与作曲家吴华合作的我国第一首京剧组曲《虞美人》，并获中国首届金唱片奖。
